The Last of Us se vuelve muy Yellowjackets por su peor giro hasta el momento

Cuando El último de nosotros nos presenta a David, el predicador que dirige una congregación de sobrevivientes durante un duro invierno, es legítimamente difícil entenderlo. El actor Scott Shepherd (buen toque) aporta un encanto arraigado del Medio Oeste al personaje, exudando calidez cansada a una desesperada Ellie (Bella Ramsey) que necesita encontrar comida y medicinas para un herido Joel (Pedro Pascal). Hay razones para sospechar de él, porque hay razones para sospechar de todos: Joel y Ellie generalmente no la han pasado muy bien cuando se trata de tratar con otras personas. Pero cuando David intenta conectarse con Ellie mientras ella lo sostiene a punta de pistola sobre una fogata, ella quiere creerle. Para conectar con él.

Entonces comienzan a tener conversaciones sobre la fe y la supervivencia, para debatir una pregunta clásica de si todo sucede o no por una razón. En esto, El último de nosotros parece que va a profundizar en un espacio genuinamente complejo y humano, contando una historia sobre personas que han perdido mucho y se aferraron a cosas que de otro modo no tendrían para encontrar un propósito y significado. Luego, 40 minutos después, el programa revela el secreto de David y abandona todo eso. De nuevo.

[Ed. note: Spoilers follow for episode 8 of The Last of Us.]

David, como finalmente revela el programa, es un simple tirano: usa la fe para explotar la esperanza de poder y respeto de su comunidad. Bajo su liderazgo, la congregación también se ha convertido en caníbales involuntarios, ya que él y un pequeño grupo de colaboradores se han dedicado a matar personas fuera de la comunidad y descuartizarlas para alimentar a los seguidores de David, diciéndoles que es carne de venado.

David se calienta junto a una fogata frente a la cámara mientras Ellie lo observa, de espaldas a la cámara en The Last of Us de HBO.

Foto: Liane Hentscher/HBO

Este es un territorio familiar para las sombrías historias de supervivencia en este molde, una forma de interrogar qué significa el colapso de la sociedad para lo que creemos que nos hace humanos. Esto puede generar muchas preguntas que vale la pena explorar: ¿Todavía se aplican nuestros estándares morales y éticos? ¿Deberían ellos? ¿Cuál sería una buena razón para renunciar a ellos? ¿Cómo deberían ser los nuevos estándares? ¿Cómo construimos comunidad a su alrededor?

Pero el episodio 8 socava cualquiera de los matices de eso. Primero, convierte a David en un líder de culto fundamentalista interesado en el poder. Luego, el guión presenta un giro caricaturesco y malvado al final del episodio en el que David encarcela a Ellie, dice que la ve, una niña, como una igual y expresa un interés lascivo por ella.

No hay ambigüedad en esto. David no es un hombre presionado para tomar decisiones difíciles por parte de las personas que confían en él. No es un hombre que crea en ningún tipo de credo; todo lo que tiene sentido para él es, irónicamente, la violencia, la lingua franca del material fuente del videojuego, al que el programa de televisión se posiciona como agregando complejidad.

es un pozo El último de nosotros los escritores Craig Mazin y Neil Druckmann no pueden dejar de dibujar. Kathleen (Melanie Lynskey), la tirana igualmente mezquina de Kansas City que impuso un régimen fascista de lealtad absoluta después de derrocar al gobierno federal previamente fascista; la mal definida facción Firefly de terroristas guerrilleros; los mismos matones sin rostro de FEDRA — El último de nosotros puebla su mundo con fanáticos y tiranos. Es el tipo de mundo que solo puede imaginar la violencia como la única forma significativa de tener un impacto en el mundo, y es notable que sus únicas dos excepciones, la pareja de sobrevivientes Bill y Frank y el asentamiento de Jackson, son comunidades excluyentes donde nadie parece creer en algo más allá de desconfiar de los extraños.

Ellie se agacha y se presiona contra una valla de madera en invierno en una escena de The Last of Us de HBO

Foto: Liane Hentscher/HBO

El trauma de fuerza contundente es la única herramienta de narración que el programa parece emplear en sus momentos más importantes, sacrificando a la humanidad por su sensacional interés en los extremos morales y éticos. Al igual que el episodio 8, donde un líder desesperado recurre a horribles medios de supervivencia. podría resultar en una historia convincente, los límites de la violencia como expresión es un terreno potencialmente fértil, si los escritores del programa estuvieran interesados ​​en ella como algo más que un medio para un fin. En cambio, sin embargo, Mazin y Druckmann creen que están contando una historia sobre Joel y Ellie, sobre el trauma y el amor y el vínculo sustituto entre ellos que el espectador, extrañamente, ni siquiera ha pasado tanto tiempo viendo.

El último de nosotros se presenta como una historia que está interesada en algo más complejo que el género pulposo en el que se basa. Esto es lo que realmente significan todas las afirmaciones sobre que es «la mejor historia de los juegos» y «no se trata de zombis»: una creencia sincera de que la narración de género equivale automáticamente a un déficit de profundidad, complejidad o relevancia en el personaje o el tema. Esta es una posición de inseguridad, sin duda, pero es comprensible, y la reputación de El último de nosotros El videojuego sugiere que la versión original de esta historia logró ese objetivo.

David es un personaje tan inmediatamente y descaradamente malvado que socava toda la realidad del espectáculo. Los personajes que lo obedecen y conocen sus secretos, la comunidad que lidera, no son más que objetos para explotar. Ellie, el corazón y el alma del espectáculo, se convierte en un objeto para que un hombre explote. Al abandonar a los zombis, El último de nosotros los creadores parecen pensar que no están haciendo un programa de zombis. Es difícil creerles, cuando todo lo que les interesa son los hombres y sus apetitos.