Revisión de Deadhouse Dark: una antología de terror impredecible con una gran asquerosa

El terror podría ser el género que mejor se adapte al formato de cortometraje. La tensión y el suspenso son buenos y valiosos, y se benefician del enfoque lento y prolongado de directores de terror como Guillermo del Toro, Ben Wheatley o Jennifer Kent. ¿Pero puro terror? El terror es una reacción instantánea que permite una narración comprimida y películas de antología como Historias de miedo para contar en la oscuridad y La colección mortuoria aprovechar esta cualidad en su beneficio. Cada una de esas antologías ofrece sustos en incrementos de 20 minutos más o menos, desde la picadura de araña explosiva del primero hasta la elaborada historia del marco de niñera del segundo. Las acumulaciones son rápidas y las recompensas son satisfactoriamente inquietantes.

La última oferta de este subgénero, la colección de antología de terror de Shudder. Deadhouse Dark, se basa en ese mismo enfoque para sus seis historias vagamente vinculadas por un miedo general a la «web oscura». Pero aparte de un par de momentos excepcionalmente impactantes, Deadhouse Dark es una colección inestable que no aprovecha la interconexión única que puede ofrecer un formato de antología.

La mayoría de las películas sobre redes sociales adoptan un ángulo amplio de «confiar en la tecnología es arriesgado»: literalmente, como Henry Joost y Ariel Schulman. Nervio, o en sentido figurado, como la próxima película de Gia Coppola Convencional. Deadhouse Dark cae en algún lugar intermedio, con horrores tanto tangibles como incorpóreos. En su mayor parte, las seis historias de la película comparten una similitud predecible: la sugerencia de que nuestro deseo de atención, tal como se filtra a través de las redes sociales, es nuestra mayor debilidad. Las fuentes explícitas de peligro incluyen la confianza inmediata en las personas que se conocen en línea y el anhelo de la aprobación de extraños. Y Deadhouse Dark tiene un toque especial después de la escuela en las entregas «No Pain No Gain» y «The Staircase».

Foto: estremecimiento

Pero en sus entradas más fuertes, Deadhouse Dark no se enfoca en la tecnología en sí misma como el peligro – extrae características de la fricción entre nuestra confianza en la tecnología y la negativa del mundo natural a someterse a su autoridad. (Ver también: Wheatley’s En la tierra.) Deadhouse Dark comienza fuerte con “Dashcam” de la directora Rosie Lourde, en la que dos hermanas que regresan a casa de una fiesta de Halloween se encuentran con un automóvil abandonado en un camino forestal. A través de las imágenes de la cámara del tablero, vemos a la hermana mayor salir e inspeccionar la escena, mientras que su hermana menor toma fotografías de los restos del naufragio desde adentro; la dualidad de la cámara para salpicadero y el teléfono móvil crea una inquietante sensación de simultaneidad. «Dashcam» lleva esa duplicación hasta su conclusión surrealista, que reorganiza todos esos elementos: el bosque oscuro, una chica dando bandazos con un vestido cubierto de sangre, aullidos y gritos que resuenan en el bosque, en un cuadro realmente espeluznante.

La última entrega, «A Tangled Web We Weave», también está ganando debido a las convenciones de género que cambia. Mientras David de Nicolas Hope se prepara para una cita en persona con una mujer que conoció a través de una aplicación de citas, escucha un ruido de arañazos en su casa. ¿Tiene un problema de roedores? Mientras se obsesiona con el pequeño intruso, el escritor y director Enzo Tedeschi comparte pistas sobre el obsesivo sentido del orden de David: montones de latas de sopa en su despensa, filas de trampas para ratas a lo largo del piso de su cocina. Cuando Ellen (Barbara Bingham) llega para su cita, también siente que algo anda mal, y luego la historia cambia en una dirección subversiva.

“A Tangled Web We Weave” es un guiño a las películas centradas en la venganza que han dado prioridad a los personajes femeninos en el horror desde la década de 1970. Su final, como el de «Dashcam», usa inteligentemente la tecnología como una herramienta de documentación en lugar de como algo intrínsecamente peligroso: el error cometido por las entregas «No Pain No Gain» y «The Staircase», que son decepcionantemente banales. Y la grotesca sección final de Joshua Long, «My Empire of Dirt», que se centra en un personaje que se niega a morir mientras está rodeado por el paraíso de la decadencia de un acaparador, no tiene nada que ver con la tecnología. La carcajada húmeda y ronca de Anni Finsterer cuando Grace parecida a un cadáver, sus pulmones llenos de líquido y su cuerpo cubierto de llagas, atormentará a los espectadores, pero ¿qué tiene que ver «My Empire of Dirt» con el resto de Deadhouse Dark?

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Esa inconsistencia en términos de tema narrativo y superposición es lo más frustrante de Deadhouse Dark, que vincula explícitamente “A Tangled Web Weave” y “The Mirror Box”, pero no logra entretejer las otras cuatro entregas. Esa falta de tejido conectivo es un detrimento y da como resultado Deadhouse Dark carece de la cohesión de otras antologías de terror. ¿Cómo se deben considerar y comparar estas historias, o tomarlas en su conjunto? Deadhouse Dark evita esas preguntas, y la experimentación técnica de “Dashcam” o la sensación nostálgica de “A Tangled Web We Weave” no compensan la falta de una mayor congruencia. Hay terrores intermitentes aquí, particularmente la sucia exploración de los límites de la mortalidad en «Mi imperio de la suciedad», pero por lo demás, Deadhouse Dark no logra colgar juntos.

Deadhouse Dark ahora se transmite en Shudder.