Para la próxima campaña del D20, Burrow’s End, Aabria necesita que confíes en ella

Ha sido un mes desafiante para Aabria Iyengar, posiblemente la maestra de juegos en línea más terminal en el salvaje mundo del juego profesional real. Ha aparecido en casi todos los programas importantes como jugadora o GM, pero ha regresado con mayor frecuencia a la serie de antología de la plataforma de comedia Dropout. Dimensión 20donde fue la primera directora general invitada en 2021 y ahora lidera la histórica vigésima temporada del programa, El final de la madriguera.

El tráiler generó sorpresa y especulación entre los mayores fanáticos del programa. Rostros familiares Brennan Lee Mulligan, Erika Ishii e Isabella Roland dan la bienvenida a Rashawn Nadine Scott (también vista en Dropout’s Haz ruido) y Jasper William Cartwright (Tres medianos negros) a la Cúpula. Pero el tráiler no contenía ni un solo chiste. Además, el elenco interpreta a una extensa familia de armiños, pequeños mamíferos que se parecen más a las comadrejas. Y todo está al servicio de un juego de… ¿Dragones y Mazmorras?

Gameslatam se sentó con Iyengar para conversar sobre el desarrollo de la temporada, cuándo apoyarse en las expectativas de la audiencia en lugar de frustrarlas, por qué eligió D&D para esta temporada en primer lugar y cómo el primer episodio proporcionó pistas para solo una parte de lo que viene. próximo.

Para empezar, se cumplió el deseo de un fan: ¿Cuándo Dimensión 20 DM Brennan Lee Mulligan visitó Rol critico correr Exandria Unlimited: Calamidad, su palabra inicial fue el alarmante “fuego”. Cuando Rol critico DM Matthew Mercer hizo un turno de invitado recíproco para Dimensión 20‘s La guerra voraz, su narración comenzó con la palabra “agua”. Y ahora Iyengar, quien protagonizó ambas miniseries, toma su turno elemental para comenzar con “tierra”. Pero ahí, dice Iyengar, fue donde terminó el servicio de fans: «Una expectativa de la audiencia cumplida, todo lo demás: simplemente abróchense el cinturón y tendrán que confiar un poco en nosotros en esto, porque esto se sentirá diferente».

Y sentirse “diferente” ha sido absolutamente el objetivo desde el comienzo del desarrollo a principios de este año. El programa es más conocido por poner a jugadores con fuertes dotes de comedia e improvisación en juegos de D&D ambientados en lugares inesperados, a menudo con un comentario social subyacente en su centro. Las temporadas anteriores de Iyengar no se centraron en D&D, sino que utilizaron Kids on Brooms (Inadaptados y magia) o mecánicas en primer plano inspiradas en Jane Austen buena sociedad (Una corte de hadas y flores).

Algunos fanáticos asumieron que El final de la madriguera También usaría un sistema independiente, teniendo a Iyengar como GM y los adorables personajes peludos. Pero si bien los armiños son adorables, también son depredadores oportunistas que, según Iyengar, «buscarán pelea con algo mucho más grande». Descubrimos muy temprano en el episodio que la madriguera titular es una antigua madriguera de conejos: las generaciones anteriores de armiños no crearon este espacio, se apoderaron de él. Como Iyengar les dice a sus jugadores en un momento al final del episodio: “Los conejos excavan. Consumes”.

Y así, mientras Iyengar se inspira en cuentos de criaturas vulnerables del bosque como los conejos de Barco hundido o las ratas de El secreto del NIMHsistemas como casa de paseo, Conejitos y madrigueraso La madriguera No encajaba con los objetivos de Iyengar para esta temporada.

“casa de paseo «Es una hermosa historia de animales con pantalones», dice Iyengar, y señala: «Conejitos y madrigueras quiere que intentes evitar el conflicto”. Esos sistemas suponen que debes evitar una pelea y que tus personajes no están interesados ​​en el poder.

Dungeons & Dragons no era el formato predeterminado ni un requisito. En cambio, Iyengar dice que fue una elección estratégica.

“Espero que mi trabajo sea una prueba de que siempre quiero elegir la historia y la mecánica correctas para la historia, y lo digo en serio en todas las direcciones”, dice. «Sí, hay momentos en los que tengo que ejecutar un determinado juego, porque estoy haciendo algo en un lugar donde [my] El trabajo es ejecutar este juego y luego [to] formar la historia a su alrededor. Cuando tengo la opción de elegir exactamente lo que quiero, siempre elegiré lo que mejor se adapte a la historia y, muy a menudo, no es D&D. Y muy concretamente en este partido así fue. Y espero que la gente al final entienda y entienda por qué se tomó esa decisión”.

Si la gente tiene recomendaciones para mejores sistemas al final de la temporada, Iyengar dijo que está abierta a sugerencias. Pero, al menos por ahora, la suerte está echada. Esto se debe a que el trabajo de Iyengar aquí no está diseñado para darle forma a D&D para que se ajuste a su historia, sino para resaltar la violencia inherente a ese juego, tal como lo hacen ella y Mulligan actualmente en la campaña principal de su popular podcast de juego real. Mundos más allá de los números.

«D&D cuenta una historia violenta debido a su legado de los juegos de guerra de Europa occidental», dice Iyengar. “Ese es el legado del imperialismo y de la exploración y la violencia extractivistas. Y eso es importante y cierto”.

Iyengar espera que, a medida que se desarrolla la historia, el público note cómo las mecánicas se convierten en el vehículo de esa violencia, un lugar donde los jugadores pueden decidir apoyarse en ella “o decidir ser o hacer algo diferente” en esta historia, que es mucho más político de lo que podría parecer a primera vista.

Si bien nominalmente es una historia sobre una familia singular, también trata sobre «grupos internos y externos y cómo cambian». En la primera escena, Iyengar les dice a Lila (Roland) y Jaysohn (Siobhan Thompson): «Lo más importante que debes saber es que la tía Beatrix no es tu tía», lo que Iyengar dice que sí lo es, como suele ocurrir en las primeras partes de las temporadas o episodios. están redactados con mucho cuidado. Desde el principio, Iyengar nos prepara para pensar en la familia más allá de la sangre, la belleza (y la carga) de la maternidad y, como señala Iyengar, las formas en que las unidades familiares son históricamente definidas y controladas por el Estado. Y aunque Iyengar dejó en claro lo que quería explorar esta temporada, la unidad familiar de los jugadores surgió de sus decisiones, no de sus demandas.

«Sin mis expectativas directas ni mi curiosidad», dice Iyengar, «todos llegaron a un lugar donde todos estaban relacionados, aunque no todos por sangre».

La temporada también avanza para encontrar un término medio entre el antropomorfismo total de «animales en pantalones» (como se ve en Dimensión 20El misterio de la casa de campo. Ratones y asesinato) y lidiando con lo que significa representar animales como animales, pero con un elemento de conciencia humana. Los estupendos armiños son algo diferentes de otras criaturas del bosque que huyen por instinto. Aún está por verse cuán diferentes son.

Pero, como Iyengar señala con énfasis, hay muchas cosas que el público aún no sabe sobre los giros y vueltas de esta temporada, desde su primera colaboración con el maestro de las miniaturas y los mapas de batalla, Rick Perry, hasta influencias secretas que surgirán más adelante. en la temporada.

“Ha sido una locura ver a la gente tratar de descubrir qué está pasando y adivinar, y yo sentado allí como, Lo sé, sólo tienes que esperar,» ella dice. “Si sientes que estás notando algo, probablemente fue a propósito. Pero si crees que puedes predecir [what will come next]No.»

Es una caída de confianza, pero estamos en manos magistrales.

Dimensión 20‘s El final de la madriguera se transmite los miércoles en Dropout.