En el mundo de la televisión, no hay nadie más influyente que… Homicidio: La vida en la calleEste procedimiento policial, que se emitió durante siete temporadas en la NBC a partir de 1993, inició la carrera televisiva de David Simon, creador de El alambrey comenzó su trabajo trazando un mapa de las tragedias cotidianas del crimen en la ciudad de Baltimore. Prefiguró la ambigüedad moral y los personajes complejos que definieron la era de la televisión de prestigio en programas como «The Dark Side of the Moon» de HBO. Los Soprano Media década después, y creó un nuevo lenguaje visual urgente para la televisión, lleno de cortes bruscos y un trabajo de cámara en mano íntimo y sin descanso, que fue muy imitado por empresas como FX. El escudoAdemás, hizo todo eso dentro de los límites de un programa policial de cadena tradicional.
Pero Homicidio Pasó la mayor parte de su tiempo luchando contra los bajos índices de audiencia, la interferencia de la cadena y la amenaza de cancelación. Más recientemente, su condición de clásico ha estado en riesgo por la sencilla razón de que ha sido muy difícil de ver. El programa estuvo misteriosamente ausente de los servicios de transmisión, e incluso su disponibilidad en DVD fue irregular. Parecía Homicidio Podría ser olvidado.
Afortunadamente, los problemas con los derechos musicales que lo impedían… Homicidio Los programas offline finalmente se han terminado, y las siete temporadas del programa, más la de 2000 Homicidio: La Películaya están disponibles en Peacock. Es una película imprescindible. Además, no se parece a nada que se pueda ver hoy en día. No es que esté anticuada (parece bastante actual, a pesar de su marco de referencia de los años 90), sino que Homicidio ocupa un espacio dramático inusual, a medio camino entre los procedimientos policiales de asesinato semanal y de carne y papas que lo precedieron y los arcos argumentales novelescos y el cine artístico del auge de la televisión que inspiró.
Algo más que establecer Homicidio Lo que lo distingue en ese momento (y lo sigue haciendo ahora) es que está impregnado de un espíritu periodístico. El programa es una adaptación del clásico libro de no ficción de Simon. Homicidio: un año en las calles de la matanzaque relata su experiencia como reportero de sucesos del Baltimore Sun, trabajando durante un año en la unidad de homicidios del Departamento de Policía de Baltimore. Los casos, incidentes y detectives del libro inspiraron personajes y tramas del programa. Como consecuencia, es tan fiel a la realidad como lo pueden ser los programas policiales de la televisión en cadena. La estructura fluida e impredecible mantiene a los espectadores alerta y resiste los ritmos cómodos de la ficción, especialmente los procedimientos tradicionales; nunca se sabe si un asesinato se resolverá en un solo episodio, se convertirá en un misterio que durará toda la temporada o nunca se resolverá.
Esta cruda verosimilitud se ve acentuada por HomicidioEl estilo de filmación vérité de 's, ideado por el director de cine nacido en Baltimore Barry Levinson (Hombre de lluvia), quien produjo el programa y dirigió episodios clave. Homicidio Se filmó con cámaras de película granulada de 16 mm, la mayoría de las veces en locaciones de Baltimore, y a menudo con cámara en mano. La edición es libre e improvisada, lo que te acerca a los personajes y crea una sensación de documental.
Pero no todo fue innovación. Es igualmente crucial HomicidioLa brillantez de la serie, quizás más aún, es que está impregnada de la buena técnica de la televisión tradicional. Los detectives cobran vida gracias a una alineación espectacular de actores perfectamente elegidos. El gran Yaphet Kotto (Parker en Extranjero) es el intimidante jefe de sala del escuadrón de homicidios, Al Giardello, que se eleva lúgubremente sobre sus detectives y les ladra con una mezcla de crueldad y amor. El detective Munch, interpretado por Richard Belzer, es una creación inolvidable que utiliza sus quejas quejumbrosas contra los sospechosos del escuadrón. Munch sobrevivió al programa y se unió al elenco de La ley y el orden: UVE por no menos de 15 temporadas más.
La lista de rostros reconocibles, con carácter y vividos continúa: Ned Beatty, Melissa Leo, Clark Johnson, Jon Polito, uno de los Baldwin menores (Daniel, para ser exactos). Son tipos muy definidos, con defectos pero adorables, siempre en conversaciones cansinas pero inagotables entre ellos sobre la naturaleza del trabajo policial. No todos son buenos policías, pero suenan auténticos. Es un espectáculo coral clásico, pero aún así, un detective se destaca por encima del resto.
Frank Pembleton es joven, negro, educado, urbano, vestido para matar y muy serio. Es el detective más brillante del equipo y lo sabe; su arrogancia es su debilidad. En lo que será un giro surrealista para los espectadores más jóvenes, es interpretado por el fallecido Andre Braugher, cuyo Capitán Holt en Brooklyn nueve y nueve es una parodia del tipo de jefe de policía cascarrabias ejemplificado por Kotto en HomicidioSi conoces y amas a Braugher por su humor inexpresivo y su autoridad dolorosa, verlo como un joven agitador tranquilo y sin esfuerzo, que arde con intensidad frustrada, será una verdadera revelación. Es desconcertante que Homicidio no lo llevó al estrellato (o tal vez no; después de todo, la televisión de los años 90 tenía cierta diversidad).
Tal vez HomicidioSin embargo, el verdadero genio televisivo de Simon reside en dos simples piezas iconográficas. “The Box” es la habitación sin ventanas donde tienen lugar los interrogatorios de la serie: austera y claustrofóbica, es el escenario de innumerables enfrentamientos ambiguos y brillantemente escritos, algunos de los cuales se extienden hasta ocupar episodios enteros. Y The Board (una copia directa del libro de Simon) es una pizarra donde se escriben los apellidos de las víctimas en mayúsculas, alineados en columnas debajo de los nombres de los detectives: negro para los casos cerrados, rojo para los abiertos. El borrador de la pizarra sigue borrando y los nombres siguen apareciendo, rojo, negro, rojo, negro, rojo. Es un recuento del índice de éxito del escuadrón y de la tragedia humana de la ciudad. Nunca se pueden borrar todos.
