El episodio 2 de House of the Dragon está tirando las reglas por la ventana

Incluso para el trabajo de George RR Martin, la tragedia del día que ambienta la temporada 2 de Casa del Dragón en movimiento es un momento tremendamente terrible. La decapitación casual de Jaehaerys Targaryen, aunque fuera de la pantalla en este momento, recordada sombríamente esta semana a través de puntos de sutura en un cadáver, se describe como un puente demasiado lejos, incluso para el brutal mundo de Westeros. Las personas dedicadas a preservar las normas del reino están perdiendo el control, ya que el sangriento juego del ojo por ojo ha llevado a esta carrera hacia el fondo.

Es temprano en el juego, pero Casa del Dragón La temporada 2 parece dedicada a mapear, con minucioso detalle, cómo comienza una guerra. Es el modelo de Kübler-Ross, pero para el conflicto armado en lugar del dolor. Si “Un hijo por un hijo” es negación, el episodio de esta semana es ira. O más bien, furia: el poder es, al menos, un multiplicador de fuerza. Como le dice Madam Sylvi (Michelle Bonnard) a Aemond cuando él se acurruca en sus brazos para expresar su remordimiento por haber matado a Jace: «Cuando los príncipes pierden los estribos, a menudo son otros los que sufren».

Doblemente, entonces, para los reyes: la furia de Aegon por la muerte de su hijo lo ha dejado prácticamente inerte en su posición, pero eso no significa que su pequeño consejo no esté listo para usarlo como leña para el conflicto que se avecina. Otto Hightower (Rhys Ifans) convierte la muerte de su nieto en una poderosa propaganda, enviando el cadáver del bebé en una procesión fúnebre a través de Desembarco del Rey para volver al público aún más en contra de Rhaenyra, quien cayó tan bajo como para asesinar a un niño en su cama. “Jaehaerys hará más por nosotros ahora que mil caballeros en batalla”, dice Otto sobre su sombrío espectáculo.

Sin embargo, esto es lo último que queda de una política inteligente dentro de la Fortaleza Roja. Rage pronto reconstruye la estructura de poder a su imagen. Aegon (Tom Glynn-Carney), en una decisión que seguramente tendrá consecuencias negativas, ordena matar a todos los cazadores de ratas en Desembarco del Rey y destituye a Otto de su puesto de Mano, instalando a Ser Criston Cole, quien envió a Ser Arryk a asesinar a Rhaenyra. en cambio. Es un acto mezquino por parte de un niño rey que exige satisfacción y se siente frustrado por las limitaciones de la corona. Otto, sin embargo, ve algo más terrible que la pérdida de su posición: para Otto, lo que representa el trono está en juego.

Otto Hightower (Rhys Ifans) mira a Aegon (Tom Glynn-Carney) y Criston Cole (Fabien Frankel)

Foto: Ollie Upton/HBO

Si bien Otto Hightower ciertamente no es menos interesado que cualquier otro miembro de la corte, es uno de los pocos presentes con principios declarados y una creencia sincera en ellos. Aegon siempre fue un mal candidato para el Trono de Hierro, uno que pretendía ser más bien una figura decorativa que permitiría a los mayores interesados ​​en la corte de Viserys conservar sus pequeños feudos y, lo más importante para Otto, asegurar las Hightowers dentro de Desembarco del Rey. Desafortunadamente para esa multitud, el golpe silencioso que lo puso en el trono condujo a una serie de circunstancias que Aegon no está especialmente preparado para manejar.

Otto sabe que ha comprometido esos principios, y la corona, al conspirar para instalar a Aegon, y está operando bajo el supuesto de que el poder preservador de las normas disimulará el gobierno fraudulento de Aegon y su daño a la integridad del trono. Está equivocado, obviamente: estamos en la fase de enviar asesinos, matar niños y colgar a exterminadores inocentes del reinado de Aegon; Las normas están tan muertas como Jaehaerys.

Los hombres con principios caen uno por uno para dejar paso a los hombres que claman por la guerra. Casa del Dragón subraya esto con una pequeña tragedia final, cuando los gemelos Arryk y Erryk (Elliott Tittensor y Luke Tittensor) se enfrentan con la vida de Rhaenyra en juego. La división de los hermanos por líneas ideológicas fue una de las divisiones más silenciosas en la primera temporada del programa, no menos devastadora por su idealismo y la creencia en la nobleza de su posición en la Guardia Real.

La directora Clare Kilner pone en escena la triste y desesperada lucha de los gemelos hasta el punto de que, finalmente, resulta imposible distinguirlos. Su terrible conclusión, en la que un hermano sale victorioso sólo para empalarse a sí mismo con su espada, se puede leer de múltiples maneras: como un hermano incapaz de vivir sin el otro, o como Erryk dándose cuenta de que nunca tendrá plenamente la confianza de Rhaenyra y, por lo tanto, no podrá hacerlo. poder cumplir con su deber, o como una combinación de ambos. Entonces, la muerte es mejor que una vida de sospechas o compromisos. Hay una metáfora aquí.

Es algo terrible medir una vida sobre otra y, sin embargo, de eso depende la estructura de poder de Desembarco del Rey (de lo que, en realidad, cualquier estructura de poder). La procesión fúnebre de Jaehaerys es un mensaje poderoso, pero también se basa en una ficción: que cualquier otro niño muerto asesinado en su cama importaría tanto. Esto es evidentemente falso. Muchos más niños van a morir ahora para vengar la muerte de dos.