El discurso de Galadriel del señor de los anillos es la definición de fantasía del campamento

La comunidad del anillo La escena en la que Galadriel es tentado por el Anillo irradia una estética camp transgresora y embriagadora de manera inmediata. Cate Blanchett, cuya etérea belleza trasciende a los simples humanos, se eleva en el aire, su figura transformada por la luz que la rodea, sus mejillas se tornan cetrinas y masculinas, lo que complica su presentación de género. Su voz se vuelve más profunda y modulada, rugiendo, «¡En lugar de un Señor Oscuro, tendrías una reina, no oscura sino hermosa y terrible como el amanecer!»

Es aterrador ver a este avatar de bondad y poder mutar y gritar: «¡Todos me amarán y se desesperarán!» También es algo divertido y muy cursi.

2021 marca el vigésimo aniversario de las películas de El señor de los anillos, y no podíamos imaginarnos explorando la trilogía en una sola historia. Así que todos los miércoles del año, iremos y regresaremos, examinando cómo y por qué las películas han perdurado como clásicos modernos. Este es el año del anillo de Gameslatam.

Cuando vi El señor de los anillos con mi madre mientras crecía, fue un transporte sincero y real al mundo de la Tierra Media. Los ents y oliphants eran táctiles y fantásticos, sus elfos y hobbits eran irreprochables. El universo creado por Tolkein y revivido por Peter Jackson no tenía costuras que yo pudiera ver.

Revisar la trilogía como un adulto queer hizo que las costuras fueran más evidentes. Pero en lugar de restar valor a las películas, las hace más profundas e interesantes; películas más complejas sobre el artificio y la apertura. La idea abstracta del poder en sí tiene un lenguaje visual con el que jugar, y los momentos estéticos más extraños e inusuales de las películas las convierten en mejores películas. Las películas de El señor de los anillos son cursis y eso las hace geniales.

No existe un consenso fácil sobre lo que es y lo que no es un «campamento» (tiende a ser un tipo de trato «lo sabes cuando lo ves»), pero se basa en un compromiso subjetivo con un trabajo y una conciencia y amor por el exceso y el artificio, que se fusiona en una sensibilidad y una estética que es transgresora o fuera de los dominios del gusto convencional de alguna manera. No siempre es involuntario o «ingenuo», como escribió Susan Sontag en el ensayo de 1964 que popularizó el término, pero puede disfrutar de una especie de «exceso», una cualidad extrema en la estética que la obra no puede sostener realmente sin mostrando su propia falta de realidad. Reconocerlo y hablar con fluidez en sus significantes te hace sentir como si estuvieras en un club secreto de Otros con ideas afines.

Para el momento de tentación de Galadriel, Blanchett (y Jackson y su equipo de efectos visuales) la transforman en una especie de drag queen, una persona descomunal destinada a ser desagradable para el público heterosexual o general. (Y, sí, ¡las drag queens también pueden dar miedo!) Es un debilitamiento consciente de la idea de Galadriel que hemos tenido antes de este momento en la película, una belleza similar a Titania que mantiene una hiperconsciencia del control que tiene. sobre sí misma y sobre los demás.

Evil Galadriel es una pérdida de ese control, pero también un reconocimiento de la artificialidad de las propias películas, un momento de magia que revela que es un truco de magia. Galadriel vuelve en sí misma, conmocionada, pero también como si acabara de bajar de una montaña rusa en Disney World. “Pasé la prueba”, dice ella, recuperando el aliento. Eso es gracioso.

Imagen: New Line Cinema

Por supuesto, el campamento como estética está fuertemente ligado a la historia del arte queer y el compromiso queer. con arte, y también se ha escrito mucho sobre la forma en que la trilogía explora el deseo homoerótico, particularmente entre Sam y Frodo. El Señor de los Anillos nunca ha sido exactamente un extraño a las lecturas queer, con slash fanfic (Library of Moria tiene literalmente miles de ejemplos) y el análisis académico que ha proliferado desde la década de 1970. Pero el campamento también es principalmente una comprensión subjetiva y una forma de relacionarse con un trabajo. No lo es, al menos en el caso de El Señor de los Anillos, un hecho objetivo del estilo, comparado con algo como Flamencos rosados dirigida por John Waters o Pero soy una animadora dirigida por Jamie Babbit, que utilizan el campo como una elección deliberada de realización cinematográfica, pero abren la película de una manera interesante a diferentes audiencias.

La sensibilidad del campo de las películas, aunque no cubre toda la superficie del universo cinematográfico del mundo de Tolkein, aparece significativamente en ritmos específicos de las películas. Además de la tentación de Galadriel, las escenas del Anillo seduciendo y burlándose de Frodo se cruzan en el mismo territorio. Si bien es probable que tenga la intención de parecerse a algo más parecido a una lucha contra la adicción y la recaída, Elijah Wood también parece estar a punto de tener un orgasmo.

Imagen: New Line Cinema

Imagen: New Line Cinema

Antes de que su viaje haya comenzado realmente en La comunidad del anillo, Frodo, Sam, Pippin y Merry se encuentran rastreados por un grupo de Ringwraiths (cuyo chillido suena como el graznido de hombres homosexuales emocionados, para que conste). Se esconden en el rincón de un árbol, y cuando el Espectro del Anillo se inclina, sintiendo el Anillo y listo para capturar a quien lo tenga, Frodo comienza a sentir que el Anillo se burla de él y se apodera de su sentido del deseo. Los ojos de Wood vuelven a su cráneo y cierra los párpados, su respiración se vuelve más pesada y su nariz tiembla. Sostiene el Anillo con su orificio abierto usando su mano derecha, a punto de ponerlo en su dedo índice izquierdo. Las imágenes eróticas se sienten un poco descaradas y conscientes de sí mismas.

Es una escena de increíble tensión, claro, pero también se siente como un guiño astuto por parte de Jackson, una conciencia de las imágenes y metáforas multifacéticas que se pueden encontrar en la historia de Tokein, subió al 11 para arrojar luz sobre qué imágenes de el deseo y la tentación se parecen, especialmente cuando el objeto es el poder. El propio Jackson no es ajeno al uso de la estética camp, ya que la empleó anteriormente en su carrera con las películas de salpicaduras gonzo. Mal sabor y Conoce a los Feebles así como el drama de fantasía de inflexión queer Criaturas celestiales, protagonizada por Kate Winslet y Melanie Lynskey como un par de chicas jóvenes con una amistad muy complicada. Son estos rastros de esos experimentos artísticos que se encuentran en El Señor de los Anillos eso lo hace tan impresionante e interesante.

Jackson está dispuesto a considerar los otros géneros y estilos de narración que informaron el trabajo de Tolkein y cómo Tolkein moldeó esos estilos y géneros. El Señor de los Anillos no es solo un gran éxito de taquilla de fantasía, sino una película inteligente invertida en los matices y tropos de acción, melodrama, romance, horror y, sí, incluso camp. Solo tienes que abrir tu ojo sin párpados.