El director de Poor Things dice que Emma Stone aportó sexo y optimismo

Ha sido un año de impresionantes actuaciones protagónicas en películas, quizás ninguna más que la de Emma Stone en Yorgos Lanthimos. Cosas pobres. La película es una lote: una fantasía provocativa, surrealista y de diseño ornamentado ambientada en una Europa victoriana alternativa. Presenta, entre otros personajes memorables, un científico loco que eructa burbujas turbias y une animales híbridos, y trata temas de liberación sexual, socialismo, construcciones de género y libre albedrío. Sus enormes y prácticos decorados están repletos de detalles, capturados mediante una cinematografía con lentes de ojo de pez.

Y, sin embargo, Stone, interpretando al cadáver reanimado Bella Baxter, domina fácilmente todo este ruido. Quizás sea el personaje principal más original y carismático de cualquier película de 2023: una joven que comienza bajo el cuidado del científico loco Godwin Baxter (Willem Dafoe) y con la aparente edad mental de un niño pequeño. Ella se desarrolla rápidamente a lo largo de la película, impulsada por un hambre insaciable de experiencia. Y al final de la película, tiene una inteligencia feroz y basada en principios.

Armar su interpretación fue un desafío técnico para Stone, Lanthimos y el guionista Tony McNamara, el inteligente y mordaz escritor australiano de la serie de Hulu. El granquien anteriormente colaboró ​​con Stone en cruellay tanto Stone como Lanthimos en el favorito.

«Por lo general, tienes una película y el personaje habla de la misma manera durante toda la película», dijo McNamara en una videollamada con Lanthimos y Gameslatam. Está hablando de los encantadores giros de expresión de Bella, como llamar al sexo «saltos furiosos» y a un hombre del que se ha cansado (el canalla Duncan Wedderburn, un hilarante Mark Ruffalo) como una «persona que maldice y llorona». “No es frecuente que tengas la oportunidad de crear un lenguaje que evolucione escena tras escena y secuencia tras secuencia. Parecía una oportunidad divertida tener un personaje que […] No sabía las palabras para las cosas”.

Imagen: Imágenes del reflector

El papel exige mucho de Stone: ritmo cómico, fisicalidad intensa, sexualidad intrépida, ritmos lingüísticos extraños y coherencia a la hora de retratar eficazmente el viaje de un personaje desde la infancia hasta la edad adulta. Como tal, Bella ofrece una oportunidad de oro para que Stone, quien rápidamente está adquiriendo reputación de valentía por sus papeles en proyectos como El curso y Maníaco, no estaba dispuesto a fallar. Ella afronta el desafío con su encanto y energía habituales, y con algo de alarde justificado.

Pero el cerebro de Bella sigue algo desincronizado con su cuerpo y con el mundo que la rodea. Sus movimientos conservan una sacudida propia de una marioneta, su lenguaje tiene una poesía dispersa e ingenua y su comportamiento es impulsivo y sin filtros. Una noche, molesta por los llantos de un bebé en un restaurante, anuncia con total naturalidad a sus compañeros de cena: «Debo ir a darle un puñetazo a ese bebé».

Lanthimos dice que se sentó con Stone y dividió el guión en etapas del desarrollo de Bella, cada una de las cuales tenía una fisicalidad definida así como una habilidad lingüística. “A veces pensábamos, Oh, tal vez en la etapa tres, en realidad, ella está hablando demasiado elocuentemente, tal vez deberíamos retirar eso.. O recuerdo que cuando ella adopta ese modo de usar sinónimos cuando está aprendiendo todas estas palabras, se nos ocurren más”. Hicieron algunos ajustes sobre la marcha, pero para mantener la coherencia de la película y el desarrollo del personaje, el guión tenía que ser «muy preciso y específico», dice.

Imagen: Imágenes del reflector

Bella no asume el control de Cosas pobres solo a través de la fuerza pura de la actuación de Stone. La actitud del personaje es lo que conquista al público: su sentido de la aventura, su moralidad, su falta de vergüenza o prejuicio que conlleva el condicionamiento social.

McNamara cree que esto se debe a que Bella disfruta de un nivel de libertad personal que cualquiera que vea la película envidiará. «Ella es lo que ninguno de nosotros llega a ser», dice. “Llevamos vergüenza y la sociedad nos moldea, y aquí hay una persona que no tiene ni siquiera esas dos cosas. […] Y creo que hay una parte de ti que dice: ¡Ojalá fuéramos eso! Ojalá pudiéramos aventurarnos en la vida y descubrirla en nuestros propios términos, darle forma a la vida como deseamos y ser un poco más impermeables a las fuerzas externas, como lo es ella”.

Eso es particularmente evidente en Cosas pobres‘ acercamiento al sexo. Uno de los aspectos más desafiantes de la película llega cuando la todavía infantil Bella descubre la sexualidad de su cuerpo adulto, que abraza con un apetito voraz que inicialmente deleita pero eventualmente agota y enfurece al explotador Duncan.

Stone y Lanthimos desactivan ingeniosamente esta bomba potencial con humor, franqueza y, lo más importante, dándole a Bella total control sobre su vida sexual. “Lo que queríamos hacer es abordarlo de la misma manera que [we] Se ocupa de cualquier otra cosa, de la misma manera que el personaje de Bella no tiene vergüenza de nada ni nociones preconcebidas sobre nada. A ella le pasa lo mismo con respecto al sexo”, explica Lanthimos. “Así que no tenía que sentir vergüenza, simplemente explorarlo y experimentarlo de la misma manera que experimenta la comida o cualquier otra cosa. Y una parte es placentera y otra parte quiere escupir”.

Foto: Yorgos Lanthimos/Searchlight Pictures

Cosas pobres Es una película abrumadora por momentos, pero siempre entretenida. Y si bien su humor robusto y sus imágenes barrocas son consistentes con el trabajo anterior de Lanthimos y McNamara, tiene una dulzura y un optimismo en su núcleo que podría sorprender a algunos espectadores. Es casi irreconocible como obra del director de la severa y espeluznante parábola. La matanza de un ciervo sagrado o la melancolía onírica de La langosta. Está más cerca, pero aún es bastante distinta, de la intriga mundana y pervertida de Lanthimos. el favorito y El gran.

Sin rehuir temas espinosos, Cosas pobres Es, en última instancia, una película de sangre caliente, generosa y nada cínica. Tiene eso en común con su novela original de 1992 del excéntrico autor escocés Alasdair Gray, aunque el libro se equilibra con una tensión de realismo político pesimista que Lanthimos eliminó de su película más fantástica.

Cuando les digo a Lanthimos y McNamara que me sorprendió Cosas pobres‘ falta de cinismo en comparación con su trabajo anterior, tengo una reacción extraña; Se ríen torpemente e intercambian una mirada de perplejidad. Pero finalmente están de acuerdo sobre la fuente de la esperanza de la película. «Creo que surgió de Bella», dice McNamara. “Creo que surgió de ese personaje. Como dice Yorgos, ser fiel a ese personaje significa, en última instancia, ser fiel a una idea de este tipo de optimismo sobre la aventura de la vida. Hay una especie de enfoque poco cínico hacia la experiencia y lo que eso te aporta a ti y a [how it] te moldea. Y creo que es por eso que quizás, sin darnos cuenta, se convirtió en un final más feliz”.

Cosas pobres ya está en los cines.