Dune: Prophecy no puede igualar el épico universo cinematográfico de Dune

Mientras Duna: Profecía es una adaptación literaria (muy flexible), la serie de HBO se define en última instancia por sus vínculos con las películas Dune de Denis Villeneuve. En sí mismo, eso no es gran cosa. 2024 ha visto una avalancha ahora estándar de programas lanzados bajo los sellos Star Wars, DC y Marvel (por nombrar solo algunos), todos ellos derivados, precuelas, secuelas o reinicios de franquicias que se originaron en películas. Demonios, DC Studios relanzó su universo cinematográfico con ¡un porro de streaming!

Todavía Duna: Profecía es innatamente diferente de estas otras ramas de la pantalla pequeña de éxitos de taquilla de la pantalla grande porque, a diferencia de ellos, sus raíces cinematográficas están integradas en su propio ADN. Y ahora que el polvo (¿o debería ser especia?) se ha asentado Duna: Profecía En la temporada 1, queda dolorosamente claro que tratar de reducir la naturaleza inherentemente cinematográfica de Dune (su pura “grandeza”) es una tarea que ni siquiera el propio Lisan al Gaib podría lograr.

[Ed. note: This post contains spoilers for Dune: Prophecy season 1.]

En este punto, desde hace mucho Duna Los devotos probablemente estén llorando mal. “¿Qué pasa con las dos miniseries, La duna de Frank Herbert y Los hijos de Dune de Frank Herbertque se emitió en Syfy en la década de 2000? preguntan estos fanáticos. “¿No tuvieron éxito?” Y de hecho lo fueron, tanto desde el punto de vista crítico como comercial; estos Duna Las adaptaciones se encuentran entre las producciones originales más vistas de Syfy hasta el día de hoy. Pero aquí está la cuestión: esas producciones se crearon desde cero para la pantalla chica. Claro, ellos aspiraba a la sensibilidad cinematográfica, pero no hay duda de sus orígenes hechos para televisión. La actuación es desigual, los guiones tienen un ritmo deliberadamente y una gran exposición y, sobre todo, el espectáculo está limitado por un presupuesto básico de cable.

En ese sentido, Duna: Profecía Podría decirse que está mucho más cerca del cine que estos esfuerzos anteriores. Ciertamente, los efectos visuales, el vestuario y los decorados de la serie de HBO están a años luz de todo lo que Syfy reunió. Las actuaciones también son más consistentes; La división entre los veteranos de Hollywood y los habituales de la televisión es menos pronunciada. Y la showrunner Alison Schapker y su equipo siguen la trama de la trilogía Great Schools of Dune de manera mucho menos servil que el enfoque paso a paso de las adaptaciones de Syfy a su texto original, las tres primeras novelas de Frank Herbert. Aún así, Duna: Profecía La temporada 1 es un asunto claustrofóbico y de pequeña escala. Valya Harkonnen y sus aliados y enemigos se mueven y negocian principalmente en los cuartos traseros y pasillos del universo. La única escena de acción importante que tenemos, un flashback de la Jihad Butleriana, son un puñado de tomas durante el prólogo. Incluso el núcleo temático de la pieza (supuestamente una inmersión profunda en el poder, la verdad y los sistemas de control) se maneja de manera superficial, como si solo estuviera destinado a animar una narrativa relativamente intrascendente. Todo se siente tan contenido; se siente como televisión.

Contraste esto con el de Villeneuve. Duna: Primera parte y segunda parte. Aquí tenemos dos de las películas más importantes jamás cinematográficas. El elenco es uniformemente excelente. La narración (particularmente en segunda parte) se mueve a un ritmo rápido y mantiene el diálogo expositivo al mínimo. Los valores de producción son exactamente lo que se esperaría de un precio combinado superior a los 350 millones de dólares. El alcance es mítico. Los temas, que abarcan desde los peligros de los líderes tipo superhéroe hasta el libre albedrío versus el determinismo, están pintados con trazos vívidos y operísticos. Ver estas películas, especialmente en formato IMAX de gran tamaño, va más allá de la mera inmersión y raya en una experiencia religiosa. Es una visión del universo de ciencia ficción de Frank Herbert que está desafiantemente orientada hacia la experiencia teatral en una era de teléfonos inteligentes y plataformas de streaming. “Francamente, mirar Duna en un televisor, la mejor forma en que puedo compararlo es conduciendo una lancha rápida en la bañera”, dijo Villeneuve a Total Film en 2021. “Para mí, es ridículo. Es una película hecha como tributo a la experiencia de la pantalla grande”.

¿En breve? La franquicia Dune de Villeneuve es incompatible con la televisión, lo que podría explicar por qué el cineasta canadiense abandonó Duna: Profecía antes de que filmaran las cámaras. (Por si sirve de algo, la razón oficial es que Villeneuve se retiró para centrarse en Duna: Segunda partela secuela, Mesías de las dunas). El abismo entre el cine y la televisión (incluso la televisión de prestigio) es sencillamente demasiado grande. No es eso Duna: Profecía La temporada 1 se hace muchos favores. Para crédito de Schapker, Profecía se apoya en los puntos fuertes de la televisión como medio, reconociendo correctamente que es imposible mapear directamente un modelo cinematográfico en entregas de seis horas de duración. Pero la forma en que esto se implementa es tan poco arriesgada (y, a veces, da la sensación de ser barata) que disminuye Dunael mundo, en lugar de expandirlo.

Tomemos como ejemplo el hilo argumental de Desmond Hart. Esta caja misteriosa finalmente se abre (parcialmente) en el episodio 6, pero lo que hay dentro (implantes de nervios oculares y sombras que odian a Bene Gesserit) es extrañamente vulgar. No hay nada del empuje intelectual y emocional de Duna: Primera parte y segunda parte El protagonista Paul Atreides da luz verde al genocidio galáctico por el bien común. Es más parecido a una revelación final de temporada centrada en la trama que esperarías de, digamos, Agentes de SHIELD o Franja. No hay sombra en ninguno de los programas; es solo que nadie confundiría a ninguno de los dos con una epopeya cinematográfica. De manera similar, los elementos procesales del episodio 5 que involucran a Tula Harkonnen, Raquella/Lila y un escenario genérico de “laboratorio de ciencias” son el tipo de escenas que sucederían fuera de la pantalla en las películas de Villeneuve, y con razón; CSI: Valach IX es decididamente menos convincente que la enorme grandeza del viaje del héroe subversivo de Paul. Y no olvidemos la narrativa más amplia y de doble línea temporal de la temporada 1, que hace que una historia ya ocupada sea aún más ocupada (y más lenta), al mismo tiempo que llena los vacíos en los mitos de Dune que posiblemente funcionaron mejor si no se explican.

Estas deficiencias serían suficientes para cuajar la mayoría de los programas. Pero si los impones al universo Dune, se vuelven dos veces más deslumbrantes. Porque no sólo empañan la marca de la franquicia, sino que reducen sus descomunales ambiciones. Dónde Duna: Primera parte y segunda parte dio resultado a un plan maestro multimilenario que abarca todo el cosmos, ProfecíaLa primera temporada nos dio sub-Game of Thrones intriga y una amenaza vagamente definida para el futuro de la Hermandad (efectivamente un punto discutible, gracias a las películas), la mayor parte de la cual se desarrolla en los mismos lugares confinados. Schapker y compañía. preocuparse por el cómo y el por qué de todo, sin comprender que cuanto más granular Duna: Profecía Cuanto más se aleja de las grandes ideas de Villeneuve (y Herbert), tan fundamentales para esta inteligente saga de ciencia ficción. A pesar de todas sus naves espaciales, cameos de Shai-Hulud y calzado moderno, Duna: Profecía simplemente no lo hace sentir como duna.

Una vez más, las probabilidades de que eso suceda (de cualquier Programa de televisión sentado cómodamente al lado Duna: Primera parte y segunda parte – siempre estuvieron en contra de HBO. Incluso si Duna: Profecía La temporada 1 había logrado todos los aspectos de su ejecución, incluso si hubiera sido uno de los mejores programas del año, todavía no habría sido una película. Como resultado, la gente detrás Profecía Siempre tendremos que reducir la esencia cinematográfica de sus homólogos de la pantalla grande para producir algo más apto para televisión. Pero ese es el problema: reducir Dune de Denis Villeneuve es como tratar de preservar un copo de nieve en el mundo desértico que le da nombre a la franquicia: condenado al fracaso desde el principio.