Aporia hace las mismas preguntas que Oppenheimer y las responde mal

Aunque el micro-indie de 2004 de Shane Carruth Cebador, que se hizo con un presupuesto de 7.000 dólares y parece que encontró un fandom igualmente micro, no parecía preparado para cambiar el mundo del cine. Sin embargo, ha tenido sus propios seguidores a pequeña escala: la idea de uno o dos reparadores que improvisan un dispositivo para viajar en el tiempo en un garaje, un sótano o una habitación trasera es una premisa fascinante, sobre todo porque pone todos los problemas éticos y científicos de viajes en el tiempo a manos de unas pocas personas sin supervisión, sin seguir más reglas que las suyas propias.

Películas como Nos vemos ayer, Almanaque del proyecto, Seguridad no garantizaday el nuevo aporía darle un giro particularmente personal al viaje en el tiempo. La pregunta deja de ser “¿Es correcto arriesgar el futuro para solucionar un problema del pasado?” En cambio, es más como «¿Qué derecho tiene una persona determinada al azar a tomar esa decisión por todos los demás?»

La pequeña película de ciencia ficción aporía se centra más en esa ética que en cualquier otra cosa, a veces hasta el extremo. Es un pequeño problema de tranvía fascinante y frustrante a la vez, una película en la que las emociones son intensas y la lógica a veces es escasa. Pero si bien se ve y se siente como una pieza complementaria a Cebadorcompleto con imágenes sucias y desaturadas y una apariencia casera, es una pieza que acompaña a la de este año. oppenheimer, una película mucho más grande, brillante y estridente sobre la moralidad de inventar el futuro. Como oppenheimer, aporía Considera las consecuencias de las nuevas tecnologías y la decisión ética de utilizarlas. Simplemente hace que lo que está en juego sea mucho más pequeño y más personal.

[Ed. note: This analysis avoids spoilers, but the trailer below gives away more of what happens in the film.]

La acción importante en aporía está protagonizado por el inmigrante estadounidense Jabir (Payman Maadi), que pasó una década construyendo una máquina capaz de enviar una sola partícula a través de la historia a un lugar y tiempo específicos, y a través de la cabeza de un objetivo que él designe. Su máquina del tiempo no permitirá que la gente viaje al pasado; Es esencialmente sólo un arma apuntando al pasado. Como le explica a la verdadera protagonista de la película, la viuda Sophie (Judy Greer), que se desintegra lentamente, la máquina aún no es lo suficientemente poderosa como para retroceder en el tiempo para matar a un dictador y salvar a la familia de Jabir. Pero podría ser lo suficientemente poderoso como para acabar con el conductor ebrio que mató a su marido, Mal (Edi Gathegi), ocho meses antes.

La elección de Sophie (no se pretende hacer ninguna referencia por mi parte, aunque no puedo hablar en nombre del guionista y director Jared Moshe) es bastante difícil cuando sólo tiene que decidir si está dispuesta a intentar asesinar al hombre que destruyó a su familia y la volvió brillante. su hija con mentalidad científica, Riley (Faithe Herman), en una delincuente cada vez más rebelde y agresiva. La máquina, como esperaría cualquier aficionado a las historias de viajes en el tiempo, acaba teniendo consecuencias imprevistas. Y aunque su primera prueba le da a Sophie algo de lo que esperaba, también alienta a Jabir, que quiere seguir disparando su pistola de tiempo contra tiradores en masa y otros asesinos.

Aficionados de oppenheimer Veremos una clara resonancia entre esa película y esta, donde la prisa por probar y perfeccionar un proceso científico cambia repentinamente de dimensión una vez que ese proceso funciona. Las cuestiones éticas rápidamente se le quitan de las manos a J. Robert Oppenheimer en la película de Christopher Nolan, y se le deja solo con ellas. Jabir y Sophie, por otro lado, se quedan con el arma en la mano y el futuro de par en par.

Foto de : Well Go USA

“Era mucho más fácil cuando se trataba de teoría. Cuando éramos sólo tú y yo escupiendo ideas”, dice con nostalgia el socio científico de Jabir después de esa primera prueba. (Sería un spoiler saber quién es). “Tal vez sea porque lo hicimos con una botella de vino”, responde Jabir. «Todo es más fácil con una botella de vino». Más concretamente, sin embargo, todo es más fácil como problema filosófico abstracto que para un puñado de personajes con un arma secreta en sus manos y sin una idea clara de las consecuencias de dispararla.

Ese debate ético es al mismo tiempo lo mejor y lo peor del aporía. El guión de Moshe invita a los espectadores a considerar todos los factores y tomar su propia decisión sobre lo que estarían dispuestos a sacrificar para cambiar la historia, particularmente con resultados tan imprecisos. Es un enigma interesante a pequeña escala que se siente diferente de la mayoría de las películas de viajes en el tiempo que adoptan ideas similares, en gran parte porque los personajes en realidad no pueden visitar el pasado por sí mismos ni tomar decisiones dinámicas. Pero tampoco tienen que estar presentes por el caos que causan: tienen incluso menos participación en el juego que los operadores remotos de drones. En la práctica, operan a ciegas y luego deciden por sí mismos cuánto pueden vivir con los cambios que ven después de usar la máquina y si tienen alguna capacidad para alterarlos. Todo lo cual da aporía una textura y consideración que se siente única.

Al mismo tiempo, la ejecución es infinitamente frustrante. Sophie se establece como árbitro moral de la máquina, a pesar de que no participó en su creación y solo lo sabe porque Jabir se ofreció a rescatarla cuando, como ella dice, ella y Riley se estaban ahogando. “Tal vez no se trata de a quién matamos. Tal vez se trata de a quién salvamos”, le dice Jabir, en el tono amable que mantiene a lo largo de la película, sin importar cuán controladora y moralista se vuelva Sophie acerca de su invento. Pero ella no sólo no está interesada en ese matiz, sino que es abiertamente condescendiente con él al respecto.

Foto de : Well Go USA

Greer interpreta a Sophie como una mujer de profundos sentimientos, empatía y fragilidad, y su compromiso emocional con el dolor y la desesperación de Sophie es lo único que le impide parecer una villana. Pero no se puede escapar del mal aspecto que tiene para ella obtener lo que quiere de la situación y luego volverse contra Jabir por intentar ayudar a otras personas. Su furia cuando él se atreve a utilizar su propio invento sin su permiso es particularmente grotesca. Y su posición como punto focal de la película nunca deja de resultar extraña, ya que ocupa un lugar central tanto sobre el hombre que quiere salvar como sobre el hombre que lo hizo posible.

Ahí es donde aporía la mayoría de las partes formas con oppenheimer como una historia sobre las decisiones y las consecuencias de un nuevo invento potencialmente devastador. Imagina una versión de oppenheimer donde el físico histórico mantuvo un control personal completo sobre la bomba atómica, y luego tuvo que lidiar con Jean Tatlock que venía todos los días para gritarle que no debería usarla porque la gente moriría.

Hay un experimento mental sólido en el corazón de aporía, uno que sigue amenazando con volverse más convincente y complicado a medida que los detalles de la función de la máquina del tiempo se vuelven más evidentes. Pero la película solo parece interesada en las reacciones y demandas de Sophie, hasta el punto en que todos los demás en la película quedan marginados mientras ella les impone sus necesidades y decisiones. Al parecer es posible hacer una de estas películas de viajes en el tiempo a pequeña escala también personal, y demasiado sobre cómo una persona común y corriente navega por las preguntas más importantes del género sin tener en cuenta a los demás.

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